杨美梅老师曾对我说：“我常年在淮北，你要找一个上手(生角)老师学戏。”杨老师给我推荐的就是龚福生。通过杨老师在茶会上的引见，我有幸认识了龚福生老先生，开始了难得六年的交往。
在沪剧界提到龚福生的名字，无人不晓。上世纪四十年代三福沪剧团就小有名气，剧团主要有龚福生、郑福麟、汤云福等组成,因三人名字中都有个“福”字，所以剧团取名三福剧团。龚福生就是剧团的掌门人。在沪剧界，他是一位有“争议”的人。但是，在我与他的接触中，感觉他为人和善，只不过有一股“傲劲”。
龚福生，年出生在上海打浦桥“新星里”一普通家庭，祖籍上海南汇盐仓，其父亲是个裁缝，母亲是湖丝工，兄妹六人，他排行老四，一家人靠着父母微薄的收入度日。由于他从小喜欢文艺，父亲就让他走上了学戏的道路。
龚福生便装照
龚老师的父亲原来学过唱滩簧，父亲的师叔周少兰，介绍龚福生拜顾泉笙为师学滩簧，五十元“拜金钿”(拜师钱)还是其父亲和长浜路裁缝店的十位老师傅商量，合一脚“单刀会”，一人五元，连同自己的一份共五十五元，多下的就是抱徒师的红包和香烛、馒头糕钱。年，刚满十四岁的龚福生正式拜本滩名家顾泉笙老先生为师学唱申曲，向“老郎神”点香磕头，再向顾老先生磕头，最后向两位抱徒师周少兰、夏雪卿老先生行礼，从此开始走上了他长达70余年的从艺之路。
龚福生老师的基本功扎实，诸多“对子戏”和男口的“忌子戏”无一不精。如(《周老龙》的“叹穷文武厅”、《朱小天》的“十八押”等等。他天赋聪明，艺术精通，有点傲气，对艺术上有建树的艺人非常尊重。有一次，他在某地演出自己的拿手剧目《卖桃子)，隔天，又有人要唱此戏。龚福生知道是那位老艺人唱就没发声。突然，龚福生的学生“小白囡”来对他说：“先生，昨天你唱过《卖桃子》，今天还有人敢唱。”龚福生马上对准“小白囡”一记耳光，并说：“你懂什么”。原来今天唱《卖桃子》的是赫赫有名的艺人谈炯，龚福生对他非常敬佩，难怪学生不明底细，莫名其妙吃了一记“生活”。事后，“小白囡”也暗暗佩服起谈炯。
龚老师的反派表演可称“大师”，得到同行的肯定。许多人这样评价他，如果牌气好点，哪家剧团不想用他呀。年夏，应琴师韩国权邀请，他参加老艺人曹掌生和女儿曹月英的班社前进沪剧团在“大新公司”演出解放区的新戏《白毛女》，别的剧团都是饰演喜儿的演员纷纷获奖，而龚福生所在的前进沪剧团，因他饰演穆仁智一角深受观众的好评而获奖。文化处的领导也说，其他剧团也找不出这样的穆仁智。在《母与子》中饰演林四爷，龚老师拍一下台子，台下也有呼应。
龚老师曾和师妹顾月珍合作组建过“新声剧团”。后创办了“三福剧团”，新美云、张筱云、邹月娥、陈秀丽等花旦的加盟，使剧团阵容也比较强大，在沪剧圈小有名气。解放初，他也带班演出了《枪毙陈小毛》等进步戏。最终由于他的个性怪僻，脾气傲慢，以至命运多舛，但演戏却是一块料，一个人才。由于其他的个性比较“怪”，许多人对其都是敬而远之，就是沪剧公会的解洪元见他也很头痛。他就是如此为人，对谁也不服气。业内人常说他“脾气坏，人缘不太好，受过挫折，歇唱多年。但是在我与他的闲聊中，他直言不讳地说起自己曾经的“作风”问题，直到上世纪70年代末才得以平反，他边说边拿出政府部门的平反书给我看。
初次见到龚老师，我感觉他嗓音高亢，神情逼人。其实，他个生活不是最顺利。他住在南市的旧仓街，楼梯下的一个五六个平方米的小屋，一张小台子、一只三尺半床和一只五斗厨，就是他的全部家当，这些东西一放再也无任何空间，更不用说煤卫等任何设施，天热头顶上悬挂着多只小电扇。他的户口、房子那时均没有解决，多次向有关部门反映没有结果。他靠着“跑码头”的一点收入，支撑一个家。
上世纪80年代初，是好友顾金海帮他，劳动关系落在上海县文化局。龚老师就是靠着每月微薄的生活补助费过日子，直到他“走”的时候。曾经的几个子女因种种原因而远离了他,失去了联系。只有小女儿偶尔来看看他。
龚老师喜欢聊天说戏，总是认真地指点我说，唱戏首要的是咬字清晰，其次要注重“卖法”(表演、效果)。他经常示范表演《卖桃子》《借黄糠》《陆雅臣》等他的拿手好戏给我看。
龚老和他爱人
他经常说，一段唱词前几句无所谓，关键在最后两句，组织得好，甩腔下来定“满堂彩”。他还说，唱戏要与观众互动，才会有良好的演出效果，否则你一味闭眼瞎唱，不会有满意效果的。可见，他唱戏心里有观众，怪不得观众很欢喜他。
为了教我，他要等到爱人不在家时，一个人对着老式录音机唱，录下来供我学唱。所以我就送给他一只小型采访录音机和几盒磁带，他感觉方便多了。我们交往的几年中，他为我录制多盒由他演唱的老戏《辕门赋》《陆雅臣》《卖郎眠》等，我也在生活上尽可能关心他，每当他来茶会，总是我替他“埋单”，有时用车送他回去。由于他患有哮喘病，家里常备氧气瓶，记得有次吸氧，他将二氧化碳吸入脑子里了，结果他连人都也不认得了，医院抢救。我得这个信医院，医院急诊观察室，看到我以后，他马上认出我，说：“侬是小陶”，看他转危为安，在场各位都长长松了口气。
为了要听龚老师的现场演唱，我约请了琴师金根发来为龚老师伴奏，准备录几段作为资料。龚老师欣然答应，他不顾年迈体弱、寒冬哮喘，准时前来。演唱时他非常认真，一口气连续唱了五段唱段。遗憾的是，限于当时的录音设备不好，我的技术也不到位，结果最后仅录进两段，想想实在太可惜了。
龚老师还教过我一个出噱头的动作，就是唱阳档敲小锣时，在节奏中把小锣甩向空中，然后接住继续敲(类似于道教的飞钹表演)，也算是演唱时“出噱头”。可是我太笨，没有学会。
龚老师对我从没发过脾气，只要我开口，他都会尽量满足我的学戏要求。直至生命的最后阶段，他还躺在床上教了我一出沪剧骨子老戏《小孤孀开米铺》，并把伴随他多年的“老郎”(板)送给了我，以作纪念。我曾在其生前拍有一段影像资料，这或许是他生命中最后的影像。
年，龚老师去世了，参加茶会的我和张兆良参加了他的追悼会，他的学生大都没来作最后的告别。落葬时，他们没有通知我，我曾去旧仓街寻找其家属，却无果，他们已居住到别的地方了。年，我几经周折才知龚老师安息在青浦赵屯的九天陵园。
年4月，我约了袁民江(龚福生的学生)一同去墓地拜谒，我带去了锡箔等物祭奠龚老师。离开墓地后，我们得知不远处花桥一小区内正有沪剧演出，我们便顺路去观看……….
回去的路上，我好生感慨：一边沉寂寂，万木无语；一边热闹闹，歌舞升平。天上人间，阴阳两隔。
朗诵：高佩明
闵行区融媒体中心主持人，“学上海话”